基本介绍
诗人杜甫在唐代创作的作品《登高》，于大历二年（767），作者身处夔州之际写成。前面四句是对景物进行描写，讲述登高的时候所见到的景象，紧紧围绕秋天独有的季节特性，勾勒出江边空旷且寂寥的景色。首联呈现的是局部的近景，颔联展现的是整体的远景。后面四句是抒发情感，写登高之后的感受，围绕作者自身的身世经历来展开，抒发了因穷困潦倒、年老体弱多病、在他乡漂泊流浪而产生的悲哀之情。颈联是对自身身世的感伤，把前面四句写景当中所蕴含的比兴、象征、暗示等意思揭示出来；尾联再次进行申述，以一个充满衰愁病苦的自我形象来收尾。这首诗的语言十分精炼，全篇都是对偶的形式，第一句和第二句当中，还存在句中对的情况，这充分表明了杜甫在晚年的时候，对于诗歌语言声律的把握以及运用，已经达到了圆通的境界。
内容介绍作品原文
登高⑴
风急天高猿啸哀⑵，渚清沙白鸟飞回⑶。
无边落木萧萧下⑷，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客⑸，百年多病独登台⑹。
艰难苦恨繁霜鬓⑺，潦倒新停浊酒杯⑻。
注释译文词句注释
⑴登高：农历九月九日为重阳节，历来有登高的习俗。
⑵猿猴发出的凄厉叫声被称为猿啸哀：这描绘的是长江三峡一带猿猴所发出的那种凄惨叫声 出自《水经注·江水》 文中引民谣这么说：巴东三峡当中巫峡最长 猿猴鸣叫几声人的眼泪就沾湿了衣裳。
⑶渚即水中的小洲，沙乃江边那片沙滩，鸟朝着急风飞舞转而盘旋起来，回就是回旋之意。
⑷落木：指秋天飘落的树叶。萧萧：风吹落叶的声音。
⑸万里：指远离故乡。常作客：长期漂泊他乡。
⑹百年：犹言一生，这里借指晚年。
他艰难，这艰难兼指国运以及其所遭遇经历的自身命运，苦恨，是极恨，是极其遗憾，苦，是极的意思，繁霜鬓这种情况下，是增多了白发，就如同鬓边附着着霜雪，繁，在这儿作动词使用，其作用是增多。
⑻潦倒，意即衰颓、失意也哉，此指衰老多病、志不得伸之状焉。新停，即为新近停止之意也。重阳登高习俗，照例是应喝酒的呀。杜甫至晚年时，因患肺病故而戒酒了也，所以谓之“新停”呢。
白话译文
秋风急秋气高猿声凄哀，洲渚青沙滩白鸟儿飞回。
落叶一望无际萧萧坠下，长江不见尽头滚滚涌来。
万里悲秋最恨常作过客，一生多病独自登上高台。
深为憾恨鬓发日益斑白，困顿潦倒病后停酒伤怀。
背景介绍
《登高》创作于唐代宗大历二年（767）的秋天，那时杜甫身处夔州。该诗作是这位年已五十六岁的老诗人，于极度困窘状况下写成的。安史之乱结束四年后，地方军阀趁机而起，彼此争夺地盘。杜甫原本进入严武幕府，依靠严武。然而不久严武因病去世，杜甫失去依靠，只能离开经营了五六年的成都草堂，乘船南下。原本打算直接抵达夔门，却因疾病缠身，在云安停留数月后才到达夔州。若不是当地都督给予照顾，他也无法在此一住便是三个年头。就在这三年期间，他的日子依旧过得极为艰难，身体状况也是相当糟糕。有一天，他独自一人登上了夔州白帝城外的那座高台，站在高处向远处眺望，心中涌起了诸多复杂的情感。望向眼中所见到的一切，触动了心中所产生的感触；那萧瑟的秋江景致，引发了他对自身身世飘零的那种感慨，进而渗入了他因年老多病又孤独忧愁而产生的悲哀。于是，便有了这首被称作“七律之冠”的《登高》。
作者介绍
唐代有个杜甫，生于712年卒于770年，字子美，还曾自称少陵野老。他去参加进士考试但没考中，还曾经担任过检校工部员外郎，所以世人称他为杜工部。他可是唐代最具伟大特质的现实主义诗人，宋朝之后被尊称为“诗圣”，还和李白并称为“李杜”。他的诗敢于大胆地揭露当时社会存在的矛盾状态，对穷苦的人民怀着深切的同情之情，内容十分深刻。有许多优秀的作品，展现出了唐代从兴盛转向衰败的历史发展过程，因此被称为“诗史”。在艺术方面，他善于去运用各种不同的诗歌形式，尤其擅长律诗；风格呈现出多样的特点，而以沉郁作为主要风格；语言非常精炼，具备高度的表达能力。存诗一千四百多首，有《杜工部集》。
鉴赏评价整体赏析
《登高》兴许是《九日五首》当中的一首，只是就因为写得特别成功，要比其余四章胜出许多，所以才被编诗的人单独分离出来。这首诗凭借登高所见到的秋江景致，倾诉了诗人常年漂泊、年老多病、孤独忧愁的繁杂情感，情绪激昂、扣人心弦。
写登高见闻的此诗，前四句中，首联是对起的形式。围绕夔州这个特定环境的诗人，用“风急”这两个字带动了全联，一开头便写成了千古流传的佳句。夔州向来是以猿多而著称的，其中峡口更是以风大而闻名。在秋日天高气爽的时节里，这里却是猎猎多风的状况。登上高处的诗人，峡中不断传来“高猿长啸”的声音，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的那种意味。诗人移动自己的视线，从高处转向那江水洲渚，在水清沙白的背景之上，点缀着迎风飞翔、不住回旋不停的鸟群，真的是一幅精美的画图。当中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，那是天造地设，天然生成一对。不但上下两句形成对偶，并且存在句中自身对偶，就像上句里“天”对“风”，“高”对“急”；下句里“沙”对“渚”，“白”对“清”，念起来极具节奏感。经由诗人的艺术加工，十四个字，每个字都精准恰当，没有一个多余的，选用字词，“全然摒弃雕琢”，抵达了奇妙得难以形容的境界。更值得留意的是：对仗起始的首句，末尾的字通常用仄声，可这首诗却用平声来押韵。沈德潜因有着“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”这般的赞语，此赞语出自《唐诗别裁》。颔联集中展现了夔州秋天的典型特征。诗人抬头仰望那茫无边际、萧萧而下的木叶，又低头俯视那奔流不息、滚滚而来的江水，就在写景的进程当中，便深沉地抒发了自身的情怀。“无边”“不尽”，致使“萧萧”“滚滚”愈发形象化，不但让人联想到落木窸窣的声响，长江汹涌的样子，还无形中传递出韶光易逝，壮志难酬的感怆。通过沉郁悲凉的对句，展现出神入化的笔力，有着如同“建瓴走坂”、“百川东注”般的磅礴气势。前人将其赞誉为“古今独步”的“句中化境”，是有缘由的。
最开始的两联，用尽心力去描绘秋景，一直到颈联的时候，才点明了那么一个”秋“字。而”独登台“这种表述，意味着诗人是处于高处进行远望，如此一来，便将眼前所看到的景与心中涌动的情紧密相连起来了。“常作客”这一描述，明确了诗人漂泊不定且没有固定居所的生涯状态。“百年”，原本是用来比喻有限度的人生，在这儿专门指代暮年。“悲秋”这两个字写得极具沉痛之感。秋天不见得就一定可悲，只是诗人亲眼看到那苍凉又恢廓的秋之景象时，不由自主地就联想到自身沦落至他乡、年老且身患疾病的这般处境，所以才生出无穷无尽悲愁的情绪。久客极易悲愁，多病偏偏独爱登台的那种感情，被诗人概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句里头，让人深切地感受到他那沉重跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”，和上一联的“无边”“不尽”，存在相互呼应的作用，诗人的羁旅愁以及孤独感，如同落叶与江水那般，推排不完，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到这时已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意愈发深沉了。尾联采用对结的方式，分别顺着承接五六两句。诗人充分经历了艰难潦倒的痛苦，国家的危难与家庭的愁绪，致使自己白发日益增多，加之因为生病而戒酒，悲愁就愈发难以排解。原本兴致勃勃地登高望向远方，此刻却毫无缘由地招惹怨恨增添悲苦，诗人内心的矛盾情绪是能够被理解的。前六句呈现出“飞扬震动”的态势，到了此处用“软冷收之”，进而那无尽的悲凉之意，洋溢在言辞之外（《诗薮》）。
这首诗的前半部分描绘景色，后半部分抒发情感，在写作手法之上各有着错综复杂的奇妙之处。首联着重去刻画当下眼前具体存在的景物，就如同画家之工笔，形状、声音、颜色、姿态，每一项都得以获得展现。次联着重于渲染整个秋天的气息氛围，好像画家之所作写意之画，只适宜于传达神韵、领会意境，要让读者凭借想象去予以补充。三联展现情感，从纵向（时间）、横向（空间）这两个方面着墨，由在异乡漂泊辗转写到身患多种疾病、身体衰弱。四联又从头发日益变白增多，因病情护理又断绝饮酒，归结到时局世道艰难乃是潦倒不堪的根本源头。如此这般，杜甫忧国忧民、感伤时事的情怀，便生动地呈现在纸上。
诗的全篇八句都是对仗的。粗略去瞧，开头与结尾似乎“未曾有对仗”，中间部分仿佛“没打算刻意对仗”。认真去琢磨品味，“在一篇诗作当中，每一句都符合格律要求，在每一句里面，每一个字也都遵循格律规范”。不但“整个篇章都值得效法”，并且“在运用诗句与字词方面”，“都是古往今来的人必定不敢这么用，也绝对做不到如此运用的”。所以它能够赢得“超越时代的杰出作品”（这些评价均出自胡应麟所著的《诗薮》）这样的极高赞誉。
名家点评
宋，罗大经著有《鹤林玉露》，其中记载，杜陵有诗云，“万里悲秋常作客，百年多病独登台”。万里意味着地之远；悲秋描绘时的惨凄；作客表示此人处于羁旅状态；常作客表明之久旅；百年指代暮齿;多病是处于衰疾的状况；台是高迥之处；独登台说明并无亲朋相伴。此十四字中含着八意，且对偶极其精确。
引用宋·杨万里所著《诚斋诗话》中的话语，其中提到“词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军” ，还提到“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来” ，并且指出前一联呈现出蜂腰的特点，后一联展现出鹤膝的特点。
宋代刘克庄所著的《后村诗话》里提到，这两联，也就是指“无边落木”那四句，没有运用典故，自然而然地显得高雅绝妙，其水平处于樊川所写的《齐山九日》这首七言诗之上。
元人方回所著之《瀛奎律髓》表明，此诗已然明确离开了成都地界。过去曾认为是在梓州创作而成的，然而恐怕并非如此。应当去考证一下这位先生是在哪一年因病而停止饮酒的呀。长江在那里波涛汹涌滚滚向前，必定是紧邻着大江的呀。
明·凌宏宪所著《唐诗广选》中提到，杨诚斋称，完全凭借“萧萧”“滚滚”来唤醒精神，从而看得出连绵不断，并非是装模作样拼凑而成的冗长多余之语。刘会孟讲，三、四句自然雄浑流畅，结尾又显庄重。
明代王世贞所著的《艺苑卮言》第四卷当中，我十分喜爱杜甫诗集中“风急天高”这一章节，然而其结尾部分也是显得较为薄弱的。
来自明·李东阳所著的《麓堂诗话》中的内容：“无边落木萧萧下”，这是一种怎样的景象，“不尽长江滚滚来”，同样是一种怎样的景象，“万里悲秋常作客”，这又是一种怎样的事情，“百年多病独登台”，这还是一种怎样的事情，景究竟是何等景，事究竟是何等事，宋人竟然将《九日崔氏蓝天庄》当作律诗的绝唱，这是为何？
明，张綖所著《杜工部诗通》中提到，少陵派存在两种诗风。一种是立论颇为宏阔的，像“万里悲秋常作客，百年多病独登台”以及“二仪清浊还高下，三伏炎蒸定有无”这样的诗篇，其流派发展成为宋诗，本朝庄定山等诸位先生以之为祖。另一种是造语十分富丽的，比如 “珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥” 以及“鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵”等作品，其流派发展成为元诗，本朝杨孟等诸位先生以之为祖。
在明·胡应麟所著的《诗薮》内编卷五里提到，作诗的重要方法，在于格律要精确严谨，词调需稳定契合，要能让诗句的意境高远，就算是有些地方仔细雕琢可裁剪，又怎么会妨害它的精巧呢？要是骨体卑陋，即便一个字都不能改动，又怎能弥补它的笨拙呢？就像老杜所作的“风急天高”，它是唐七言律诗的第一首。“风急天高”这一章总计五十六个字，如同海底的珊瑚，瘦劲难以明晰，深沉犹如大海深度不可测，然而却有着万钧之力。整首诗的章法、句法、字法，在以前没有前人能相比，在以后也没有后人能学到。稍微有些说法的人，认为这是杜诗自身的特点，而非唐诗普遍具有的特征。不过这首诗自然应当成为古今七律诗篇中的第一，不一定非要成为唐人七言律诗中的第一。有人根据元人的诗作了这样的描述：在一篇之中，每一句都堪称奇特，在一句之中，每一个字都极具奇特之处，而且存在有见识的人。
明代胡震亨所著的《唐音癸签》里提到，且不说结语显得格外沉重，就是起始之处的“鸟飞回”这三个字，在对仗方面也显得很是牵强，丝毫没有什么值得品味的意味。
明·陆时雍《唐诗镜》：三、四是愁绪语。
其中提到，明·周珽所著《唐诗选脉会通评林》里，陆深表示，杜甫的格调很高，却不完全符合唐律。而后还说，此篇的声韵，每一个字都能够用来歌唱，跟其他作品又有所不同。蒋一葵也讲，虽然起始的联句中各自形成对仗，杜甫在中间的联句也经常会使用这种方法。接下来提到吴山民说，第二联的气势好像大海奔腾的波涛，是由四个叠字将其振起的。第三联里的“常”、“独”这两个字，有着多么强大的骨力啊！最后周珽称，其章法句法，简直就像是蛇神牛鬼帮助他进行笔战一样。
出自明·王夫之的《唐诗评选》，从古至今，必定不能废弃。结尾的句子生硬僵化，并非可恶，关键也是打破常规特别决断，不写刻板的语句。
清时查慎行所著《初白庵诗评》中提到，七言律诗八句全都对仗工整，这是由杜甫开创的。前面四句用来描绘景色，展现出了多么强大的气势与力量。
清朝何焯所著《义门读书记》中提到，远方来的客人因悲秋之情影响，又加上老者病痛而停止饮酒，那种心里无所事事的状况可想而知。思绪繁杂众多，无头无尾，让人没办法找到头绪去把握，像这样的诗怎样能够学习呢？“风急天高猿啸哀”，一开始便隐藏了“独”这个字……“潦倒新停浊酒杯”，承接“百年多病”。结尾凄凉悲壮，只是更加增添了登高时的悲伤，看不到重阳节的欢乐。前半部分先描写“登高”所看到的情景，第五句插入“万里作客”，引发“艰难”之感，接着点明“登台”，放置在第六句里，可见其气势奔放、笔力雄健且富有变化。
清高宗下令编纂《唐宋诗醇》，其气象高远雄浑，就如同巫峡高达千寻，流云随风飘动，实在是七律之中极为少见的作品。后来的人没有那样的骨力，只是在声音容貌方面去模仿，表面强大而内里空虚，这就是不善于学习杜甫的人。
清，吴昌祺所著的《删订唐诗解》当中提到，李白之作过于松散，杜甫之作过于规整，所以呢，这首诗开端太过实在，结尾也显得凝滞。
清·张世炜所著《唐七律隽》之中，四句呈现出这般景象，仿若千军万马奔腾向前，朝着重重艰难险阻冲锋突破，又好似那飘风骤雨迅猛来袭，致使旗帜弯折、盆钵翻转。合州之人对其极为喜爱，真真切切拥有一种力量足以拔起泰山的态势。
清·黄叔灿《唐诗笺注》：通首下字皆不寻常。
清朝沈德潜所著《唐诗别裁》中提到，此诗八句都是对仗 ，起首的两句 ，在对举之中仍然再次使用韵脚 ，格律奇特多变。从前有人讲两联都能够裁去两个字 ，那么试想一下 ，“落木萧萧下” ，“长江滚滚来” ，会成为什么样的语句呢，好在存在“无边” ，“不尽” ，“万里” ，“百年” 这些词。
清，王士禛所著的《带经堂诗话》卷三提到，七言律诗当中存在着一种情况，那就是凭借叠字能够愈发显现出悲壮之感，就如同杜甫所作的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”，还有“江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟”这样的诗句便是如此。
清·施补华所著《岘佣说诗》中提到，《登高》起始的两句“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，收尾的两句“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，整首诗都对仗却不显得笨拙的原因在于，第三四句“无边落木”这样的句子，有着万钧磅礴的气势；第五六句“万里悲秋”这两句内容，有着抑扬顿挫的神韵罢了。并且首句的精妙之处在于其押韵，押韵使得声音悠长，不押韵就会显得格局呆板。
清时，杨伦所著的《杜诗镜铨》里提到，其呈现出高浑的一种气势，在从古至今之中独一无二堪称绝妙，应当被视作杜集里面七言律诗的第一名。
清·方东树所著《昭昧詹言》中提到，前四句描绘的是景色，后四句表达的是情感。第一句和第二句较为琐碎，第三句和第四句较为规整，呈现出变化的笔法。第五句和第六句承接递进，有开有合，同时兼具叙述和点明，一气呵成地迅速涌出。这是陆游常常模拟的情境。结尾不觉是对句形式，变换了笔锋和文意，这是一种固定的章法。并且笔势雄健骏逸奔放，好像天马一样不可羁绊，这是其他人所比不上的。
清代曾国藩所著的《十八家诗钞》之中，张云这样说道，此孙仅仅是那种被形容为，非常高远、高耸，就好像是开凿了太空而号称有万个孔洞的人。