不知是谁伴她一起度过这美丽的青春年华？
贺铸 《青玉案》
注：
1、《青玉案》贺铸
轻步不曾踏过那片水路，只是远远看着，美好的身影消失不见。美好的年华，有谁能一同度过？月光下的桥，鲜花围绕的庭院，有那雕花的窗户和朱红的门户，只有春天才明白它们藏在何处。
天色渐晚，远山青翠，水边景色渐入暮色，文人在此挥笔写下令人心碎的诗句，试问这莫名的忧思究竟有多少呢？像一条河流的烟雾那样弥漫，像满城的柳絮那样纷飞，还有那梅子成熟时节连绵的细雨。
2、注释：
横塘：地名，在苏州郊外，贺在此筑有小屋。
凌波：形容女子走路时步态轻盈。
横塘：在苏州南十时许。
但：只。
芳尘：指美人的行踪。
锦瑟华年：比喻美好的青春时期。
琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。
冉冉：流动的样子。
蘅皋：长满杜蘅的沼泽地。
都：总共。
一川：遍地，满地。
江南地区春夏之交常常阴雨连绵，这个时候正值梅子成熟，因此这种天气现象被称为“黄梅天”或者“梅季降雨”。
3、译文1：
她步履轻盈，未过横塘，只能远远看着她的身影慢慢消失。不清楚谁与她共享了那美好的青春岁月，或许是月桥花院、雕窗朱户的华美居所，只怕只有春天明白她心中的寂寞。
远方的青云渐渐移动，黑夜逐渐覆盖大地，我伫立在长满杜蘅的溪水旁，默默等待着。可是那位美丽的女子始终没有到来，我只能用彩色的画笔书写忧愁的篇章。倘若询问我忧愁的程度，它如同荒野中疯长的枯草那般深沉，如同空中纷飞的柳絮那般纷乱，如同春夏之交的阴雨那般连绵不断。
译文2：
脚步轻盈不再踏过横塘路，只能用目光远远送别，她仿佛轻柔的尘埃般消逝而去。年纪正处在盛放之时，却无人与她共度欢乐时光，无论是月台，还是花榭，抑或是雕花的窗棂，亦或是紧锁的朱红门户，这一切只有春天才能知晓她的所在之处。
天上的云朵自由舒展卷曲，河岸边芳草萋萋的日光渐渐西沉，刚拿起彩色的画笔写下了令人心碎的诗行。请问心中无端的感伤有多少？仿佛一条大河里的青草，整个城市中随风散落的柳絮，梅子开始变黄时的连绵细雨。
译文3：
她步履轻快，未曾走过横塘路，凝视着身影渐渐远去，只闻若有若无的香气残留，青春岁月美好，却与何人共享，深居宅院之中，唯有春风知晓她的行踪。
青草覆盖的水洼旁，夕阳下彩霞慢慢飘动，如花妙笔诉说着内心的感受。要问忧思有多少？如同那满野的枯草荒烟，城中空中纷飞的柳絮，连绵不断的梅雨季。
译文4：
那身姿曼妙的女子啊，就在横塘路旁。只能眼睁睁看着佳人慢慢走远。美好的青春岁月，和谁一同度过。在月桥花榭、雕饰花纹的朱红大门里，这位美人深居简出，只有春天才能知晓。
天色渐暗覆盖着长满香草的沙洲，空中云朵慢慢飘动，用彩色的笔画着心情，新创作出让人心碎的句子。想问我这无端的忧思究竟有多少呢？如同那整片原野的茂盛野草，春风中四处飘散的柳絮，梅子成熟时连绵不绝的雨水！
译文5：
你的脚步轻快地未曾踏至横塘，我依然站在原地，望着你离去，带走了满园香气。不清楚你与何人结伴，共享那如诗如画的岁月。那个有着月桥的繁花似锦的庭院里，朱漆大门与花格窗棂相映成趣。但这一切或许只是我的幻想，唯有春风才能知晓你身在何处。
天空布满青色云彩，缓缓流动，长满杜蘅的小岛已显暮色四合。美丽女子离去再无归期，我以彩色的笔书写这令人哀伤的篇章。若要询问我的悲伤有多重有多长，如同这烟雨弥漫的一片青翠草地，如同这满城随风翻飞的柳絮纷纷扬扬，如同梅子成熟时的雨滴，无边无际，迷蒙一片。
4、贺铸生平见 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
贺铸的词作深受楚辞影响，在北宋时期形成了独特的风格。他性格开朗，词风富于变化，既能创作雄浑开阔的篇章，也能抒发凄美哀伤的情感。他的豪迈词作，意境与格调与苏轼颇为相似；他的婉转词章，则与秦观、晏几道十分接近。张耒对贺铸的词评价极高，称其《东山乐府》绝妙非凡，其华丽程度如同置身金张豪门，其妖娆姿态仿佛披着西施的衣袖，其幽深意境可比屈原宋玉，其悲壮情感堪比苏武李陵。”，陈廷焯也说：“方回词，儿女，英雄兼而有之”。
贺铸担任七品县令期间，遇到一位出身显赫的年轻人，此人依仗家世骄横跋扈，为非作歹，欺压百姓，贺铸在公堂上以鞭子严厉惩处了这位骄纵子弟。人们评论道，倘若贺铸生于汉代，或许能成为卫青那样的名将；若是活在晋代，也许会像谢安一样成为名相。他生在爱发牢骚、就算当继承人也不热衷战事的宋朝，因而只能随波逐流，调整心态，以忧郁、细腻的风格处世。家族到他手上，实际上已经没落，早已算不上权贵之后。人生坎坷，世态炎凉，磨去了浮华的同时，也渐渐磨平了豪迈，取而代之的是颓丧、哀怨、低沉和柔美悲怆，甚至到了缠绵悱恻的地步。
这首词借助对晚春风光的刻画，表达了作者内心的“闲愁”。开头部分描绘了偶遇佳人却不知如何应对的失落状态，也暗含了其身居低位、才华被埋没的感慨。后半部分则描写了因思念而引发的种种忧思。整首词表面上写的是相思之情，实际上抒发了不得志的“闲愁”。立意独特，能够激发人们的无限联想，成为当时广为传颂的佳作。
贺铸的雅号“贺梅子”源自这首词的最后一句。周紫芝的《竹坡诗话》中提到：“贺方回曾经创作《青玉案》词，里面包含‘梅子黄时雨’的句子，人们都赞叹其精妙，士大夫们因此称他为贺梅子。”由此可见这首词的影响力非常显著。
那身影不曾踏入横塘路，只是远远看着，香尘飘散而去。横塘位于苏州城郊。龚明之的《中吴纪闻》中提到：“有个小宅子坐落在姑苏盘门外十多里地，名叫横塘。方回常在这地方往来。”那是作者隐居的地方。凌波这个词语源自曹植的《洛神赋》：“凌波轻踏，罗袜带起尘埃。”意思是那美人匆忙走过横塘前，作者只能远远地凝视着她身影慢慢消失。因为那种难以实现的惆怅，创作者运用丰富的想象，猜测那位美丽的女子过着怎样的日子。所谓“锦绣岁月怎能有人相伴？”引用了李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”的意境。紧接着自问自答，以充满惋惜的语气写出，能够陪伴佳人度过美好时光的，除了毫无生气的华美居所，便是每年一次的春天了。这种超越时空的想象，虽然属于虚构，却也符合实际情况。
开头描写了与佳人邂逅却未能相见的情景，接着转而抒发对佳人独自在深闺中忧愁心绪的思念。“那片青色的云彩”描绘了佳人伫立许久，直到黄昏降临，四周景物被暮色笼罩，才突然意识到时间的流逝。心中顿时涌起悲伤，于是拿起笔写下了令人心碎的词句。水边的香草丛生的台地，象征着美人的居所。用五色笔象征才思出众的美人，这个说法源自《南史·江淹传》的记载。书中描述江淹曾在冶亭住宿时，梦见一位自称郭璞的男子，要求他把随身携带的五色笔归还。郭璞解释说这枝笔已经在他那里存放了很久。因此，后人便用五色笔来比喻才情卓越的女性。至于这些美人为何会写下令人肝肠寸断的诗句，紧接着就引出了下一句的疑问。人们不禁要问，那些无端的忧愁究竟有多少呢？刘熙载在评论贺铸的《青玉案》时提到，这首词的最后四句写道：试问闲愁都几许？那片烟草，整座城的风絮，梅子成熟时的雨景，其最后一句的妙处全在于‘请问’句的引发，并且与前面的‘一川’两句相结合才显得如此。在我看来，“请问”这一句的妙处还在于一个‘悠闲’字眼。“悠闲的烦闷”，它不是离别时的忧愁，也不是贫穷中的苦闷。正因为‘悠闲’，所以思绪才会漫无方向，漫无边际，飘忽不定，难以捉摸，却又无处不有，无时不有。这种若隐若现，似实还虚的景象，只有那“一条河流的烟雾，整座城市的飞絮，梅子成熟时的细雨”稍微可以相比。作者巧妙地用一种比喻手法，把无形的变作有形的，把抽象的变作具体的，把难以捕捉的变作有形有质，展现了非凡的艺术才能和精湛的艺术表现力。宋代罗大经曾说：“拿这三样东西来比喻忧愁的深重，尤其别致，并且带有比喻的兴致，意味更加深远。”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。”都是赞叹末句之妙。
贺铸一生仕途坎坷，才华未展，仅担任过右班殿臣、监管军械库门、管理临城酒税等职位，最终以承仪郎的身份退休。他将政治上的失意曲折地抒发在诗作中，这是封建文人常用的表达方式。所以，从贺铸的人生经历来看，这首诗或许另有深意。贺铸性格刚正，不趋炎附势，“美女”、“香草”向来是品德高尚者的标志，因此作者很可能借此来比喻自己。香草泽边住着一位美人，她神情清冷，显得十分孤独寂寞，这不正是作者自己怀才不遇的情景的反映吗？从这方面来说，这首词受到历代文人高度评价，或许“有相似遭遇的人互相理解”也是一个关键因素吧！当然，直接把它当作一首描写爱情的作品，表达的是对美好情感的向往以及难以实现的失落感，也是说得过去的。这首词所抒发的情感，任何人都能够感同身受，封建社会的人们尤其如此。这种共鸣正是作品经久不衰的重要原因。
这首广为传颂的《青玉案》词，出自北宋才子贺铸之手，堪称其巅峰之作。此词一出，便被称作“压卷之作”，迅速传遍四方，无人不晓。表面看来是描写情爱，实则创作于作者晚年，另有深意。他一生仕途坎坷，心中积郁万千，因而借花草佳丽来寄托情怀。细细品味，方知这首词实为借怀念美人来抒发自己隐居困顿的愁绪。这种情感蕴含着对自然的深切依恋，却表现得非常自然，毫不做作，对于那种失落彷徨的忧郁情绪的刻画也极为传神，因此格外受到大家的喜爱。
这首词文辞精雅，格调绚丽。整体文字凝练，言辞铿锵有力，里面隐含了《洛神赋》、《锦瑟》、《江淹传》诸多典故，却显得非常顺遂贴切，仿佛是自己创作而成。作者还巧妙地借助优美的风光来抒发内心的感受。好时光与美景相伴却无人共赏，更突显出忧愁的深重。词的描绘生动，境界雅致。黄庭坚是当时享有盛誉的诗人，他曾致信作者，盛赞道：能道出江南令人肝肠寸断的诗句，当今唯有贺铸。这评价着实不凡。
龚明之在《中吴纪闻》中提及，贺铸曾拥有一处简陋居所，位于苏州盘门之外十余里名为横塘的地点。他时常在此地流连忘返，最终创作出这首词作。
从词的开头两句“步履轻盈不曾踏过横塘路，只远远望着，美人身影远去”来看，大概是某个不经意的时刻，让作者遇见了词里描述的那位女性。然而她没能来到横塘相会，于是只能目送着佳人渐渐远行。
“凌波”踪迹已杳，“芳尘”气息全无，此刻的景致中唯有一个凝立“目送”的身影。起首三句，突兀而至，瞬间将情状阐明，采用的是“直抒胸臆”的赋法。从看似平实的描述里，透出深藏的情感，所以引出后续的追忆。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
“锦瑟华年”，直接引用李商隐《锦瑟》诗句：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱忆往昔”。整个句子询问你的青春美好时光将如何度过？“和谁一起”本意是与何人共同度过。但结合作者下文，这个女子仿佛处于孤单寂寞之中，因此这种猜测、不确定的语气显得更加明显。脑海中浮现的画面是：或许你在桥上漫步赏月，在庭院中欣赏花朵，又或者居住在带有雕花窗棂的朱红色楼阁里吧。“月桥花院”描绘了室外景致秀丽，“琐窗朱户”展现了居所豪华雅致。这八个字虽然简短，却光彩夺目，让人感到安宁舒适。然而，紧随其后的“只有春知处”，却仿佛从高处突然坠入低谷，之前的美好时光更加突显了人的孤独凄凉。杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，用欢乐的景象来表现悲伤的情绪，非常明显，一眼就能察觉。《牡丹亭》中杜丽娘唱道：好时光美景在眼前，令人愉悦之事属于谁家宅院。春光浩瀚，光彩夺目。但在杜丽娘眼中，却是难以承受的天气，心中充满无处寄托的迷茫。她毫无保留地抒发情感，毫不掩饰。贺铸的笔法与此相似，他借助庭院的幽静和房间的美丽这些具体景象，来对比春意知晓这个抽象概念，以此更深刻地展现人的孤独心境。
贺铸乐于谈论时局，他人觉得他颇有侠气，渴望一展才华，成就非凡事业，然而他一生仕途坎坷。他的诗作中，时常流露出对政治境遇和个人经历的感怀。这首词或许也暗含其他深意。
画面转换。从天马行空的构思，又落到“但目送”的眼前实况上来。空中，蔚蓝的云彩慢慢飘动；地面，靠水的堤岸上芳草轻轻摆动。凝视时间长了，望到云天尽头，却想起“日暮碧云合，佳人殊未来”(江淹)的句子。忧思难以排解，便盼望能像江淹那样拥有一支七彩的毛笔，能写出感人的诗篇来——然而就算有，或许也只能写出肝肠寸断的悲情来，这又有什么价值呢？从“目送”到遥想，最后满腔“闲愁”不禁喷涌而出：
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
此刻，你想要知道我的忧思究竟深浅么？请瞧那“一川烟草”，何其浓密，铺满大地；那“满城风絮”，多么纷乱，四处飘荡；那“梅子黄时雨”，又是怎样地连绵不绝，永无停歇啊！
这首词的前半部分，好像没有哪个字透露出忧愁的意思，不过仔细分析，起首的那句就已经种下了忧愁的苗头。后半部分忧愁像山里的风和海上的雨一样猛烈，接连不断地涌来，一旦开始就停不下来。宋朝的罗大经曾经做过一个对比，他指出：“写诗的人中有用山来比喻忧愁的，杜甫说‘忧愁像山一样涌来，深不见底无法收拾’，赵嘏说‘夕阳映照的楼上群山重重叠叠，比不上这清闲的忧愁多一倍’。”有人用水来比喻忧愁，李颀说：“请测量东海水，看看忧愁有多深”，李煜说：“请问你有多少忧愁，就像一条江的春水向东流去”，秦观说“落下的红叶无数，忧愁像大海一样”也是这样。贺铸说：“试着问问空闲的忧愁有多少？一条河的烟草，满城的飞絮，梅子黄时的雨”，大概是用这三者来比较忧愁的多少”（《鹤林玉露》）
贺铸在比喻愁绪的多少上，表现得与别人不同，他运用了罗大经所说的“用这三样东西来比拟愁绪的深重”，这种做法属于博喻。博喻这种手法，能够显著增强所描述对象的形象，使读者留下清晰而深刻的记忆。贺铸那个时代的诗人苏轼，在描写“百步洪”水流飞泻的速度时，就运用了类似的方法，他写道“犹如兔子奔跑老鹰俯冲，骏马飞驰直冲千丈山崖。琴弦绷断离开琴柱箭离弦，电光闪过缝隙珍珠滚过荷叶”，正是采用了这种表达技巧。
刘熙载还提到贺方回的词作，特别分析了结尾句的精妙之处，在于“试问”句的引发作用，以及与前面“一川”等句的相互配合，这个见解非常深刻。有人错误地认为方回特别喜爱这一句，是因为他给过“贺梅子”的美誉，其实这种看法并不准确。刘熙载的评论可能受到了黄庭坚的影响，因为黄庭坚曾高度评价这首词，称其为“江南断肠句”，并赞叹说如今只有贺方回能写出这样的作品。而王直方则记录了贺方回创作《青玉案》词的早期经历，指出他因此声名鹊起，很快便为人所知。任何优美句子都不能脱离整体文本单独理解，尤其需要紧密结合周围语境的氛围。因此，刘熙载认为“只欣赏这一句是错误的”这一观点非常合理。我们必须注意到：作者在此处先用“试问”引发读者思考，激发想象，随后又以缓慢低沉的语调，带着满腔哀怨说出“一川”这三个句子。开头一句要强劲，后面三句要舒展；开头一句要快，后面三句要慢；在刚柔快慢的转换之中，人的情感也完全表达出来，最后突然中断，意味更加悠长。
此外，贺铸认为“将这三种事物来比拟忧愁的深广”，不过这三者的意蕴并不完全相同。“烟草”漫无边际，用以描绘“闲愁”的广阔无边；“风絮”四处飘荡，用来表现“闲愁”的繁杂无序；“梅雨”持续不断，意在说明忧愁的漫长，没有尽头。在如此广阔的天地之间，如此悠长的岁月里，将那些原本难以捕捉的事物，刻画得生动具体，内容充实，却不显其空泛。这三句话既是象征性的表达，也是对景色的描绘，更是情感的抒发，内外一致，毫无刻意之感。
张炎评价贺铸的词作“精于字句雕琢”(《词源》)。此词即可体现，他选词炼字非常精准，十分讲究字句的锤炼，并且擅长抒发情感。他本人曾颇为自诩地表示：“我的笔下能驾驭李商隐、温庭筠，常常忙得应付不过来”。温庭筠和李商隐的诗歌技法，确实被他借鉴到了词的创作中。
贺铸的《青玉案.横塘路》表达的清愁，难以和意中人相见的“可望而不可即”的失落情绪，实际上反映了他仕途坎坷的忧愤心境，与屈原《离骚》里的“哀叹贤才老去”、“寻觅有娀氏的美丽女子”如出一辙，和苏轼《前赤壁赋》中的“我情思渺茫，眺望美人却远在天边”别无二致，正如张耒评价的那样“清雅高洁，有屈宋之风”。夏承焘先生谈词的短诗，认为贺铸“铁面铜棱像是古代侠客，愿意拈起梅子谈论春日忧思”，确实把握了核心要点。
那首宋代贺铸的《青玉案》里，有几句写得特别耐人寻味，就是“凌波步履不曾踏过横塘那路，只是远远望着，看那些美好的身影渐渐远去。锦绣年华该和谁一同度过呢？月光下的桥，鲜花簇拥的院落，还有那些雕花的小窗和朱漆的大门，这一切美好，恐怕只有春天自己才真正知道吧。”我中学读的时候，总莫名地感到一阵忧伤，到了大学，听了老师的分析，才知道这是在抒发词人对心上人的仰慕，那种可望而不可即的失落感，让人觉得这首词就像是写单恋的情歌。也可以看作是作者借助花草佳丽来映衬自身，用佳人的孤高寡淡，抒发作者才智难展的感慨。然而我始终觉得这些解释并不恰当。其实，这首词所抒发的是对美好事物逝去的哀伤。
江南地区春季将尽的时候，有个小镇，一条倾斜的街道，一级级石阶延伸至那座承载许多故事的拱桥。就在这春季尾声的黄昏，一位年轻女子走过安静的横塘。风开始吹动，她的衣衫和柔顺的发丝随之轻轻摇曳。在空中飞舞的柳絮和南方梅雨时节的朦胧水汽里，只能看见女子的轮廓，慢慢变得朦胧，最终消失在江南小镇的雾气之中。在幽暗的巷子尽头，在无人问津的园圃里，在寂静无人的小桥边，在僻静的深宅内，从房间的格窗望去，只见晚春时令飘舞的柳絮和弥漫的尘埃。雨季已经来临，春天就这样消逝了，美好的年华也跟着流逝了。
年少风光时的落寞，衰败时的悲戚，怎不令多愁善感的文士们怜惜又哀愁。"山间小屋空无一人，花儿纷纷绽放又凋零"，这般沉寂里的生机勃勃，让顿悟中总夹杂着几分哀愁。
花朵于春日初降的雨中悄然绽放，随即在昨夜风雨交加中寂寞地凋零了。季节更迭从不改变，江水奔涌永不停歇，岁月流转日复一日，唯独青春容颜易逝难留。
8、有人认为爱是个性，才有了不爱江山爱美人。
有人认为爱是虚无，才有了美人如花隔云端
有人认为爱是浮云，才有了所谓伊人，在水一方。
有人认为爱是梦想，才有了窈窕淑女，君子好逑
有人认为爱是折磨，才有了悠哉悠哉，辗转反侧。
有人认为爱是虚幻，才有了柔情似水，佳期如梦
有人认为爱是依偎，才有了执子之手，与子偕老。
有人认为爱是心意，才有了相顾无言，唯有泪千行
有人认为爱是纯朴，才有了愿得一心人，白头不相离。
有人认为爱是痴心，才有了知我意，感君怜，此情须问天。
有人认为爱是悔恨，才有了一怀愁绪，几年离索，错错错。
有人认为爱是缠绵，才有了夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
有人认为爱是历史，才有了物是人非事事休，欲语泪先流。
有人认为爱是飘渺，才有了晓来百念都挥尽，剩有离人影。
有人认为爱是凄楚，才有了但目送芳尘去，锦瑟华年谁与度。
有人认为爱是灵魂，才有了问世间情为何物，直教生死相许。
有人认为爱是期盼，才有了只愿君心似我心，定不负相思意。
有人认为爱是孤独，才有了汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。
有人认为爱是豁达，才有了枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
有人认为爱是同心，才有了在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
有人认为爱是信任，才有了两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
有人认为爱是执着，才有了衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
有人认为爱是无奈，才有了笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。
有人认为爱是持久，才有了天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
有人认为爱是关爱，才有了瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿。
有人认为爱是无言，才有了不写情词不写诗，一方素帕寄心知。
有人认为爱是豪气，才有了恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。
有人认为爱是坚守，才有了但教心似金钿坚，天上人间会相见。
有人认为爱是捉弄，才有了薄命生遭风雨度，多情枉受蝶蜂怜。
有人认为爱是沟通，才有了身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
有人认为爱是痛楚，才有了一支红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
有人认为爱是失落，才有了美人在时花满堂，美人去后余空床。
有人认为爱是怨恨，才有了曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
有人认为爱是迷惘，才有了欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
有人认为爱是回忆，才有了此情可待成追忆，只是当时已惘然。
有人认为爱是伤感，才有了便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
有人觉得爱意味着守候，于是有了凝望佳人倚楼远眺的情景，常常因此错过，在辽阔天边辨认归来的小舟。
有人觉得喜欢源于意想不到的际遇，才有了苦苦寻觅无数次的场景，不经意间一回头，发现那个人就在，光线昏暗的角落里。
美好的岁月里，女性的容貌最为出众，光彩夺目，风情万种。那个阶段，她们体验着各种动人之处，其中最珍贵的是情感的归宿。在人生最华美的时刻，收获最真挚的情感，这该是多么的喜悦和难得啊。纵观历史，能拥有这份喜悦和难得的又有多少人呢？自古以来，容貌出众的女性命运多舛，深情女子常遇薄情郎的情况屡见不鲜，实在太多了。美好的岁月中，容颜逝去后，多数留下的是一声悠长的哀叹，和一缕辛酸的泪水。
由此，在李商隐诗作《锦瑟》中，呈现一位感怀青春岁月的将老女子形象。五十根弦的锦瑟无故弹起，每根弦柱都勾起往昔时光。庄生仿佛在梦中迷失为蝴蝶，望帝将春日愁绪寄托于杜鹃鸟。辽阔海面上月光映照珍珠有泪，温暖蓝田山中白玉升腾烟霞。这般情怀本可成为回忆，可惜当时已经惘然失落。能够推想，约莫一一百年前，某个日暮余晖绚烂却临近黄昏的秋季，一位年华老去的女子点燃一缕幽香，纤纤素手，轻拨琴弦独自感伤，往昔的波澜壮阔已难以忘怀，昔日的风土人情已不复存在，那哀婉动人的琴音，既是对于往昔的怀念，也是对于当下的感伤。这般情怀本可等到将来回忆，只是当时身处其中已感到迷茫，多么令人怅惘，多么令人心碎。
后来，一百多年过去了，贺铸在《青玉案》中，我们再次读到对青春岁月的惋惜。他写道，身影轻盈不曾踏过横塘路，只能目送，那美好的足迹远去。青春岁月美好无比，有谁能一同度过？月光下的桥，花丛中的院落，雕花的窗，红漆的门，只有春天知晓它们所在的地方。天边的云彩缓缓飘过水边的香草，在黄昏时渐渐暗淡，他挥动彩色的笔，写下令人心碎的诗句。试着问问，这闲愁究竟有多少？像一条河流中的烟雾，像整座城市里的飞絮，像梅子成熟时节的细雨。一位容貌出众的女子，目光投向心仪的男子，在她面前轻盈走过，然而对方却毫无察觉，真是情有独钟却缘悭一面啊。因此，这位女子的忧思就像那"满眼的青烟，遍地的飞花，雨季的潮湿气息一般令人心烦"。
历经世纪更迭，步入元代，重睹元好问所描绘的哀愁女性形象，“佳人锦瑟哀叹盛年时光”。
这回忆这叹息这埋怨之中，眨眼间已过千年呢。每一位正值青春年华的女子，都向往着幸福和美好啊。青春年华时，你遇到了谁呢？又在这美好的年华里，你在期待着谁呢？为谁而高兴呢？为谁而烦恼呢？
然而，还是盼望我们风华正茂的岁月里不再有“受宠一时恩，遗恨终生情”的伤感，不再存“青春岁月何人伴”的怅惘。
那美好的青春岁月，有谁能一同分享？不必询问我的行踪。只在横塘渡口徘徊，在连绵秋雨的江南路上，独自漫步……那些如同锦瑟、华年、凌波仙子、秋雨、江南之类的意象，即便不用在古代，放在今天，依然是如画的美景，依然是充满情意的江南，依然是情深意重的江南。
是的，江南是充满情感的。唐代时期的江南，景色秀丽，最为人津津乐道的，是文人的诗作文章、音乐棋艺和书画艺术，探究书画的起源和纸张的来历，远非一个“江南好”能够概括得了的。理想是充满浪漫色彩的，如同梦境一般，现实是具体实在的，无论是国家大事还是百姓生计，江南，在历史的长河中，表面虽然风光无限，内心却难免受到现实世事的磨砺。
那水中的莲花，宛若君子，千百年来，沿着长河的岁月，以沉默的模样，向一代又一代的人显现着内心的纯净，将自身的芬芳，一步一步地传向远方，不和百花比美，不与世俗合流，不受世俗束缚，污泥也好，浑水也罢，不论月亮阴晴圆缺，独自开放又独自凋谢，不生枝蔓也不长枝节，内心通透外表笔直。自然万物皆有其寓意，莲花象征着纯真，代表着清雅，意味着肃穆，同时也体现着慈爱。这种美丽既能让人从远处欣赏，也能让人近距离接触，但绝不能轻慢，更不能污损。
青春岁月谁能相伴？这简短的话语，究竟是在时光飞逝后的反问，还是在情感经历后的感慨？
岁月流逝，不复当年。每当夜深人静，便将面颊轻抵，反复思索，却难以排遣心中万般思绪。只觉忧思缠绕，尚未叹息完毕，便化作氤氲水汽与暗香，消散于清冷之中……
驾一叶轻舟，怀着对往昔的感伤，沿着芬芳小径，去寻找那世外桃源。靠在窗边，悠然望向远方，宽阔街道，曲折巷弄，青灰屋顶，白色墙壁，旧日情景，似幻似真。飞燕轻声啼叫，是担心打扰了我宁静的幻境吧
雨丝丝丝飘落，扬起淡淡的雾气。手持油纸伞，穿行幽长巷陌。思绪似酒，陶醉久远，诸多曲折变化，美好时光流逝，实在不忍追忆，原本就忧思满怀，如何再，风雨更添悲凉！
这份情感只经历开花，不见结果，短暂盛开一刹那，所有人都为之着迷，然而过后便衰败得杳无痕迹，即便伸手想要抓住，仅存些许余韵，还未到天亮便已消散。
时常回想过去，并无特定缘由。往昔的花草，那些树木，在记忆里造成惆怅，使眼眶湿润迷离。内心的波澜，伴随岁月流逝，最终会趋于安宁。
那些过往如同短暂的日间安眠，即便梦中显露欣喜神情，醒来之后依然无法摆脱命运的安排，离去的人终究会离去，我也明白那片世外桃源不过是虚幻的景象，只是传说中的风光。
即便时光悄然更迭，过往的种种早已历经变迁。岁月在容颜上留下印记，在灵魂里刻下印记，它有时能渐渐淡化伤痛，虽然过程缓慢，却终究不留痕迹。
忽然转身，凡尘种种纷扰，原是草木荣枯的循环，走一段，望一段，众芳凋谢，我依然是我，不为外物欢欣，不为自身感伤，似水边静坐的老者，观尽湖中雾气，把时光压在湖心。
12、锦瑟华年谁与度？
非洲桃花心木的巨大树冠正在簌簌地抖落枝叶，风儿裹挟着枯叶在空中漫天飘舞。地面铺满了密密匝匝的落叶，一条小径渐渐变得松散而富有弹性。小轿车呼啸而过，车轱辘掀起的旋风将落叶猛地卷起，随后又轻柔地抛向路边。接连不断的车辆驶过，那条小路被撕开一道宽阔而悠长的大口子，宛如有人用画笔绘制的两条笔挺的平行线，带着叶片卷曲边缘的平行线。
海南的三月，树叶好象在一日之内都落尽了。
枝叶已经凋零，只有突兀的树干伸展出鹿角般的枝桠，朝着上空探去。原本饱经绿色浸润的双眼，在偶然瞥见干枯的枝条时，竟感到一种难以言喻的激动：我初次意识到，纯净的枯枝也能构成一幅动人的图画，那片蔚蓝的天空。
时日流转，当我再度从书籍堆积处抬眼望去，竟见非洲桃花心木已遍体翠色盎然，玲珑叶片轻柔地颤动在枝桠间，崭新的生命周期由此开启。
树叶凋零了，枯枝遍野，新叶又萌生了，窗边这幕情景已经重复了三次，不知不觉间，三载光阴在我的注视下悄然逝去。
行驶中的摩托车发出持续的声响渐渐消失在视线之外，一位短发女孩穿着T恤和牛仔裤，面带从容之态从窗边经过，这条道路每日都承载着形形色色的人流穿梭不息，或许某个行人会不经意间抬眼，察觉到树木已经抽出了新绿。
林中有鸟儿鸣叫，自得其乐，歌声无人聆听。鸟儿沉浸在自己的歌声里，树木坦然面对叶落花开。世间万物都在悄然变化，慢慢生长，虽无人关注，无人赞赏，却真实存在，不知不觉间，为我们的心灵带来一丝清爽，就像鸟鸣声在窗外响起。
江南的梅雨，别有韵味。夏日里，它时而狂暴，时而缠绵。在这凉爽时节，和着微风，细雨飘洒，梅子渐渐成熟。味道先是涩，后是酸，甚至带点苦。雨季家家户户都淋着雨，有人用彩笔写下伤感的诗句。我在这夏日漫长的江南，借梅子的酸涩表达情意，望着岁月匆匆而过。
那些往昔的繁盛，早已消失在视线之外。一场零星的雨，持续不断地下着，带着淡淡的愉悦，让我在细密的雨声中，似乎寻回了逝去的春意。
时光静默，唯有细雨绵绵密密，在默不作声地浸润满树的果实。果实光滑而饱满，挂满枝桠。树荫之下，有个往昔的少年，依偎着翠绿的树干，以仰望的姿态凝视，探寻着一段岁月。那令他魂牵梦萦的美丽年华。
广阔原野，色彩缤纷，如同仙女播撒花瓣，仅在春光明媚时节展现。夏日来临，雨丝缕缕，接连不断，引我步入草木茂盛的深山。感受天地灵气，享受人间雅趣。凭借纯洁的心灵，凭借多年积累的诚心。
站在树下，我伸出手取下一枚果实，轻轻放入口中，先觉酸涩，随即转为甘甜，那份滋味始终萦绕心间，勾起一段绵长的思念。嫩绿的梅叶，挺立在枝梢，摇曳着生机，以妩媚映照着时节蓬勃的生机。
夜晚迷人，壁灯成对，雅致似水，青藤编的篮子，里面放着两颗梅子，它们凝视着这个素净的世界，唯有温和，静静地陪在它们身边，此刻，流动的空气在慢慢抚平，慢慢触动思绪的波动，慢慢承载着无数个季节的约定，平稳而轻柔，让许多过往，伴随着低语，消散在夏夜的雨滴里，急促的旋律，在摇荡，在颤动，用它的炽热情感让那两枚酸涩的梅果，以两个酸涩的灵魂，同样尽情释放，仿佛闪烁着整个夏天的喜悦。
何人，令夜幕笼罩得这般幽暗？何人，使那涩口的梅果含蓄腼腆？水乡梅雨，实为恬淡雅致的所在。管弦中哀婉的旋律，奏响往昔的离愁。此刻，唯有悠扬的洞箫在吟唱着夏日缠绵的情意。那双红润的手，明亮的眼睛，身披素雅衣衫，梳着齐颈短发，宛若盛放的夜来香，在朦胧的灯光里散发着芬芳。青青衣领，悠悠思量。远方佛祖在言：你们为何未实现往昔的承诺？你们怎会在懵懂的时节苦苦等待？你们为何不遮挡岁月，留住光阴？你们为何不帮助彼此，抵达对岸？
青色的梅子带着苦涩滋味，只觉世间变幻无常，岁月流逝不停。曾经美好的青春年华已不再，只见天边云彩飘动，满城飘落柳絮。梅子感叹：那如诗如画的青春时光，有谁能与我共度？又有谁能明白我本是绿叶间遗落的爱恋？又有谁能知晓我竟是枝头坠落的弃子？我的生命不会从青涩走向成熟时的金黄。在这阴雨连绵的季节里，人们总盼着我能落入凡尘。我怀有诸多世代的深切向往，盼望收获甘美的成果，用以滋养你，抚平你那默默无闻的干涸。
一个人做任何事，最后总会有些许失落，因为“茶类隐”，而我们并非真正的隐士，真的能摆脱世俗的喧嚣，和朋友们享受亲密的时光吗？邀请几位朋友，一起品尝新茶。看她怎样用茶水清洗洁白如玉的瓷杯，微热的杯壁隐约透出几乎看不见的白气。看她怎样带着平和的微笑放入茶叶，盖上盖子，安静地等待。观察她倒茶时低垂的眼帘，仿佛水中绽放的一支细长茶芽。倘若坚持要求程序完美才肯饮茶，才觉得不浪费，那未免错过了随性之趣。于是默默品茶，在雨声中思索心事。茶树生长于天地之间时，沐浴着这般温和的雨水，也会舒展枝叶露出滋润的微笑。若要交谈，这个话题也必定温馨而亲密，伴随茶中热气丝丝缕缕升起，又慢慢消散，融入窗外的竹影和雨景之中。那会儿，点起一炉烟，借助长满青绿色铜斑的熏炉，在很久以前，确实有个倚靠栏杆的女子，以她清澈如秋水的眼波，凝望着青春流逝。锦绣年华，没有同伴相伴，那些清闲的心绪，仿佛一片广阔的青草，漫天飘扬的柳絮，还有梅子成熟时的连绵细雨。或许哼唱着古老的思念歌谣，在玉石树荫下拨弄着竖琴时，手边摆设的，正是那个熏炉。而炉旁的一杯茶，不由自主地浸染了这悠长的千载哀愁。
品味着茶汤里的叶影，仿佛望见制茶人柔韧修长的指尖，在气息中，伴你穿越岁月轮回。
15、锦瑟华年谁与度？
花朵绽放似幻，微风拂过不留印迹。往昔的欢快声响依然萦绕耳畔，往昔的誓言仿佛仍在风中回响。冰凉的雨点，沿着面颊接连不断地淌下，砸在我的滚烫掌心，渗入我的胸腔。回想与你相遇的点点滴滴，回想与你同行的一步一步，景象清晰如昨。半载时光虽已过，内心深处无尽的挂念却是这般孤寂和落空，猛然回望，依然无法割舍那些缠绕不清的情愫。意识到来时过多思虑不过是自我煎熬，可一旦思念已无法控制，只能姑且顺其自然，一个人静静地忍耐。
人们常说，惦记是带着幸福感的难受，是带着泪花的开心。书桌上，放满了没法送出的书信，放满了深厚的情感。想念让人难受，你的样子让我的悲伤变得明亮，像是清澈的泉水陪着茶，香味飘荡在嘴边，不敢大胆地喝，唯恐玷污了那份曾经拥有的纯净。
微风染绿了河畔垂柳，蒙蒙细雨里饱受孤寂的思念，遗失了厮守终生的伴侣，不愿再失去这份知心重意的朋友。远处又传来笛声悠扬，借助窗外皎洁的月光，我独自轻声歌唱、默默低语。
旅人绵绵远方愁绪，常伴碧波秋夜，油纸伞里形影相随，变成往昔风光，欢声阵阵暗香消散，余醉萦绕独处亭台，从此以后，华美岁月谁能相伴？清晓风里残月，烟景寒清……
一场琴声萧瑟的幻境，遥远天际消散得如同云烟，美好时光终究无法抵挡寒风利刃、霜雪侵蚀，灿烂情意还能持续多久，飘落的花瓣流水般春天已逝去，一丝思念从未停止，演变成情感伤痛独自徜徉，迷蒙山水地带，又增添了一段永恒美丽又悲伤的故事。
极目远望，广阔天地间烟霭弥漫，湖面波光粼粼，一轮清冷的月亮高挂湖心，洒下几分哀愁，那纷繁人世中的失意人，独自一人，衣衫零落，旧地重访，孑然一身，在望湖亭边徘徊，对着月亮深深叹息，呼唤清风作伴，浓浓思念刻在饱经风霜的脸上，让岁月更显清瘦。从前的时候，有谁为谁沉醉，有谁为谁驻足？又有谁为谁吟咏？又有谁为谁起舞？现在的时刻，有谁为谁悲伤，有谁为谁痛苦？谁又为谁守候？ 谁又为谁消魂？ 顾影烟柳，谁解凄凉？
历经三世寻找，终究只是红尘一场幻影，风声萧瑟湖水冰冷，山峦遥远残月清冷，静观往事前尘，水中无水，天上无月，皆为镜里虚华，最终只余千年一声叹息……
17、锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
经常在客厅来回走动，走到阳台，趴在窗台上瞅一会儿，接着又从阳台回到客厅，爬上窗台继续瞅，如此反复瞅来瞅去，却始终无法摆脱深深的孤单感。孤单如同野草般肆意蔓延，不断生长。周围的白墙正对着自己，自己正对着周围的白墙，难以分辨哪个更加苍白无趣。不清楚是墙因为自己而感到孤独，还是自己因为墙而感到孤独，也不明白是墙环绕着孤单的我，还是我缠绕着孤独的墙。天长日久，听着隔壁家的欢声笑语，看着过往行人的行色匆匆。
都市的黑夜似盛装出席的丽人，装束得高傲又迷离，华美的伪装，极其的阴森。摆动着柔韧的身段，踏着轻盈的步子悄然降临。
只有在沉寂的夜晚才会回想起往昔，才有空闲去梳理杂乱的思绪。去探寻白日里在喧嚣尘世中迷失的自我。让心灵在波动的暗夜里，在有无月色的夜晚短暂休憩。不知不觉就会忆起童年的纯真，无法忘却，无法重温，无法释怀。忆起少年的莽撞，如同坐在幽深的树林里读一本散文集，到了里面才领会鸟鸣的韵味，才察觉到花香的气息。回忆起年少时的遗憾，仿佛在往昔的烛火旁共饮一坛烈酒，直到酒意渐浓感觉才真切。
黑夜异常安静，唯有列车不时发出的汽笛声，不断冲击着我那寂寞的内心世界。思维像一阵气流，在夜幕中漫无目的地穿梭，时而迅猛，时而迟缓，最终也不知道会流往何处。
我全身感到难受，身体和精神都这样。总是觉得心脏被看不见的锁扣束缚着。时常会感到不安。孤独会让人恐惧，空虚会使人失去斗志。日子过得让人喘不过气，内心充满矛盾，既对生活失去希望，又渴望好好体验。偶尔想挣脱这种状态，有时又觉得勉强维持也好。在无尽的折磨中折磨自己的心灵，消磨宝贵的年华。仿佛身陷囹圄，便暗自思量何时方可熬尽刑期，又时常自问是否徒劳悲鸣，却无论如何也难以抚慰那颗曾遭胶合创伤的灵魂，因而深感焦虑，忧虑如何度过每个惨淡的白天，每个幽暗的黑夜，生命这般易碎，却又如此难能可贵，我存在的目的为何，分量几何？
那树红花灿烂夺目，香气四溢，我赞叹于它绚丽的色彩，但知道它容易衰败，在寒风冷雨里慢慢腐化成泥。柳树鹅黄嫩绿，笼罩在薄雾中，让人不由得感伤，然而终究只能化作风中飘散的柳絮，纷纷扬扬扑打路人脸庞。多希望自己能化作一时的飞花，变成漫天泪水随春天消逝。无论是新叶的翠绿还是红花的艳丽，是初生的萌发还是惊艳的触动，都只是短暂的一刻，这一刻的美丽就消失无踪，不必执着于长久的守候。
室外夜色幽深，室内心情孤寂。夜像颗坠入深水的石头，在令人难受的寂静里，我忆起一段旋律，在闪着光的沙地旁，铺满亮晶晶的月华，飘啊飘啊……我任由想象驰骋。那是在河岸边的一个夏夜。
月轮高悬于竹林之外，清辉洒落，夜空繁星点点，仿佛仙子遗落了宝瓶，碎光散落凡尘，闪烁晶莹。云层稀薄如轻纱，远山隐约，蛙声阵阵传来，远处草丛里蟋蟀正自顾自地吟唱。竹影婆娑，洒满庭院地面，萤火虫忽明忽暗，时而在衣角流连，时而在石阶上短暂驻足，手中的微光摇曳不定。夜晚景色纯净似未施粉黛的山野姑娘，毫无雕琢痕迹，清丽脱俗，美丽得仿佛能闻到她的芬芳气息。我完全陶醉在这份极致的欢愉里，带着孩子放声歌唱。完全忽略了工程处门口的人群，忘却了白天的生计琐事，忘却了成败的计较。尽情释放我的喜悦，让歌声的魔力带着心灵在月光下自由翱翔。
猛然想到古人实在不易，现代人遭遇逆境时能通个电话获得些许安慰，已是莫大的幸运，可古人却只能任由容颜憔悴，消瘦得如同枯萎的菊花。由此推想，我此刻的烦恼又算得了什么？与古人相比，我何其幸运。生命不过如一阵风，风掠过林间，树叶轻盈地摇曳，这或许就是风的欢愉。我如同微风拂过，似嫩叶摇曳，与天地间万物无二，坦露本心。除此之外，别无他求，此般境界亦是莫大的欢愉。
街边的照明灯从低处一直照耀到遥远的地方，从每一个黑夜持续到天亮。昨晚睡梦中难以入眠，耳边不断响起钟声直到天明。又是一个寻常日子不知不觉地到来，而白天结束之后依然会有黑夜。我无法阻止这夜的准时到来，那就让我欣赏这安静的夜晚吧。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
18、春日里弥漫着芬芳的气息，月光也显得有些朦胧，那些深浅不一的恋情常常在此时萌发。柔和的傍晚笼罩着大地，溪水旁幽静的草丛中，轻柔的云彩缓缓飘动，不知何人的轮廓依旧徘徊不散，摇摆的青草无法挽留流走的云彩，是在怀念那短暂而美好的相遇吗？转瞬即逝，或许就是缘分，在这般春意盎然中，于水波荡漾的另一边，在生命里难以忘怀的色调中，就这样短暂相遇，随后各自奔赴不同的道路，也许那身影就此消失在人海。
但是你像是一条探求彼方的轨迹吗，可惜缺少温度的交汇，只能在流星瞬息划破夜空时，在心湖投下印记，留下失落。春天不再仅仅是阳光明媚的景象，萦绕在时光中的，将是一种不同的春意。你赠予她连绵不绝的烟波绿意，整座城市弥漫着无根的飞絮，在每一个动荡的日子，随风起舞，还有那连绵不绝的湿润情思。微小的笔尖真的能够蕴含如此悠长的情意？她的身影在何方？近在咫尺却未能握住她的手，衣带间的风只留下丝丝缕缕的香气在暗影中，只能任由思绪在春日的温柔里徘徊，停驻在雕花的门窗上，附着在琴瑟的弦上，消融在朦胧的月光中。
忍不住的单恋芳华
然而
锦瑟华年谁与度？
春风悄换岁月，现下柳条渐长，春雨绵绵，往昔心中充满无限向往、繁花似锦的时节，如今已变得平淡无奇，不清楚是否因此丧失了对四季的体察，对时令的盼望，内心感到十分困惑。
回想起来，春天总让人感觉无比舒适，小时候我和小伙伴们，常在春风吹拂的田野上追逐嬉戏，寻找那淡紫色的小小报春花；或者提着小竹篮，在村口的小树林里采挖野菜，据说那里有狼出没，其实只是个故事，我们从未撞见过，这种纯粹的欢乐一直深藏心底，不断给予我慰藉。
这份情意本可化作永恒的怀念，奈何当初便已迷茫困惑！那丁香花浓郁的香气，总是短暂难以捕捉，每年都辜负了绽放的美好时光！
过去特别欣赏一个说法就是农时耕作，雨时读书，我觉得这不仅是种志向，也是种风度。现实一旦无法扭转，当悲伤还未开始就已错过最美好的时光，当美好心愿尚未完成生命便已无法重来……诸多未曾赶上，恰似那逝去的春日。
季节已经到来，不清楚是否还能完全沉浸于这季的温暖之中，借助日光来消除内心的烦闷。
那空茫的体验，还有那些伴随着樱花飘落的少年时光。每一瓣落英在空中描摹出曼妙的轨迹，短暂的绚烂缤纷，一个转身，一步前行，时光飞逝，最终化为缥缈，虚无，没有任何痕迹留下。
思念，那美好的年华，有谁能陪伴走过？或许能游历几回，赏花之时已到次年。来年的这个时节，又将是她绚烂盛开的时候，只是我那逝去的青春啊，已被时光无情地碾碎，如同泛黄的旧照片，不见丝毫彩晕。
少年时的痕迹，深深地在追忆，在回想，似黑夜里长在悬崖上的花朵，带着默默的惆怅。少年的足迹只能印在生活的一餐一饭中，如今，却化作干枯的一叶叶枝条，变成往昔时光的一叠陈设，整天在注视。
凝眸时，从今又添，一段新愁。
那便在幻境中度过白日时光，关闭重重房门，微醺之中慵懒睡眠，不要掀开帘子，唯恐看见飘落的花瓣，那便在幻境中度过白日时光，关闭重重